Грандиозность масштабов создавала ощущение, что местом действия художник избрал, по определению. Стршелецкого, некую «пещеру циклопа». В этом проекте, оставшемся нереализованным и соединившем в себе крэговский театральный символизм с последующими экспрессионистскми веяниями, на материале шекспировской пьесы Бел-Геддес начал свои поиски образов сценической архитектуры как обобщенного места действия, которые наиболее полно воплотились в рассмотренном выше решении «Божественной комедии», а затем в других его проектах к разным спектаклям. В том числе - и к «Гамлету», осуществленному в 1932 году в Нью-Йорке режиссером Р. Массей. В этом спектакле Бел-Геддес выстроил в глубине сцены архитектурную единую установку из двух блоков громоздящихся друг над другом разновысотных, абстрактной формы, прямоугольных объемов, площадок, ступеней. В проходе между блоками из черной бездны небытия появлялся перед Гамлетом Призрак. Действие возникало в самых неожиданных местах этой монументальной архитектуры (имевшей двенадцать невидимых зрителям выходов) и переносилось на освобожденную от каких-либо элементов оформления игровую площадку, продвигаясь затем далее на авансцену, треугольным клином врезавшуюся в зрительный зал. Любите играть в стрелялки? Стоит скачать кс 1.6.

В книги по истории сценографии XX века вошел эскиз Джонса к картине сомнамбулизма в постановке «Макбета» 1921 года, где американский художник по-своему воплотил концепцию сценической архитектурной среды, воспринятую им непосредственно от самого Крэга во время поездки в Европу. На эскизе Джонса - абстрактная композиция серебристых остроугольных стрельчатых арок, образовывавших своего рода лабиринт, по которому в черном, словно погруженном в ночную мглу, пространстве двигалась белая фигурка леди Макбет. Высокие массивные стены, почти полностью закрывавшие небо, были главным мотивом декорационного образа в «Ричарде III», созданном Джонсом в 1925 году.

• Dyson
• Строительство турецких бань
• соль мертвого моря
• интернет магазин косметики мертвого моря
• индия гоа