+1584

Лазерная эпиляция

15.02.2017

Уже в своей первой генделевской постановке «Геракл», показанной в Мюнстере сначала в сезоне 1924/25, а затем в 1927 году, Хекрот развернул во всю ширину сцены торжественный марш монументальной лестницы. Она плавно поднималась от первого плана вглубь, где завершалась мощными кубами-площадками и постаментами, над которыми восходил гигантский сегмент солнца. Главный пластический мотив единой установки Хекрота был выражением все той же идеи восхождения-нисхождения, что лежала в основе «Орфея» Аппиа. И не случайно Хекрот посвятил эту работу Аппиа, тем самым заявив о следовании его традиции. Возможно вам понадобится лазерная эпиляция.

Вместе с тем, общий смысл создаваемого Хекротом образа обобщенного места несколько отличался от того, что был заложен Аппиа в его «Ритмических пространствах» и в «Орфее». Гармоничной, устойчивой архитектурной форме лестницы в «Геракле» угрожающе противостояла стихия хаоса, выраженная охватившей пространство со всех сторон композицией сдвинутых, скошенных, кренящихся, падающих геометрических плоскостей различных, ни разу друг друга не повторяющих, конфигураций (трапецевидной, прямоугольной, треугольной и т.д.). Эта композиция создавала зримое предчувствие неизбежной трагедии глобального масштаба, некоего вселенского катаклизма. Такое ощущение, помимо всего прочего, создавалось также и тем, что композиция была выстроена в обратной перспективе, то есть обращена не в глубину сценического пространства, а вперед, на зрителей, угрожая им не менее, чем персонажам, действовавшим на ступенях и площадках лестницы. Лестница же, напротив, являла перспективу прямую, уходившую в глубину сцены, и тем самым словно втягивала зрителей в мир обобщенного места действия. В результате, визуальный образ выражал конфликтное столкновение двух направленных навстречу друг другу перспектив, воплощавших противоположные формы бытия: стихию хаоса и гармонию космоса, сотворенную здесь (как и у Аппиа) неким надчеловеческим, надличностным высшим разумом.