+1584

Беговая дорожка

04.12.2016

В собрании Русского музея хранятся и акварели художника, посвященные событиям русско-турецкой войны. 1878 годом помечена подписная акварель под названием „Русские войска в сербском городе". Перспективно сокращаясь, идут вглубь узенькой улицы дома. Как бы возвращая движение, к зрителю из глубины картины движется обоз, перевозящий раненых. Фигуры заднего плана, переданные очень обобщенно, так же выразительны, как и находящиеся на переднем. В этой акварели при доминирующем коричневом тоне уже загорелись кое-где яркие цвета.

Совсем иначе выполнены картины „Стоянка в Систове" и „Бивуак русских войск в турецкую кампанию". Художник пишет эти произведения чистой акварелью в светлых интенсивных тонах, придающих им бодрость и жизнерадостность. Здесь нет и следа от коричневых, желтоватых и серых красок. Беговая дорожка подойдет тем, кто следит за фигурой.

В другом произведении на ту же тему, „Бивуак в турецкую кампанию" (Русский музей), впервые в творчестве Соколова появляется изображение привала воинских частей на ночь у костров. Объединенные группы людей, составленные вместе ружья позволяют судить о большом и дружном солдатском коллективе. Настроение это усилено мастерски разработанным в акварели освещением. Стремясь к наиболее жизненной и правдивой передаче действительности, Соколов в акварельной живописи постепенно освобождается от условного обобщения своих произведений коричневым тоном. Много способствует выразительности его работ удачное применение художником новой техники: гуаши и туши.

Для развития в 90-х годах иллюстраторского искусства П. П. Соколова его военная серия сыграла огромную роль. В ней художник подошел к решению многих важных вопросов современности, еще теснее соприкоснулся с окружающей действительностью. Тем более достойно сожаления, что в больших батальных картинах „Переход через Балканы", „Переход отряда графа Шувалова через реку Марицу при преследовании остатков армии Сулеймана" и „Переход на турецкий берег" Соколов не отошел от принятых традиций официального военного искусства. Они были куплены Александром II и помещены в Большом Царскосельском дворце; царская цензура была ими вполне удовлетворена.