В основе подхода Кентриджа к рисунку лежит не матрица и не графема, а процедура стирания, которая оставляет на листе следы стертых линий, образующие легкий угольный туман. Подобный тип линейного наслоения имеет техническое название «палимпсест» и принадлежит к древнейшим формам графической деятельности человека. В живописи эпохи палеолита (например, в пещере Руффиньяк) мы встречаем животных, изображенных одно поверх другого, — скажем, бизона, нарисованного поверх стада мамонтов и как бы отменяющего предыдущее изображение. Палимпсест делает со временем то же, что матрица делает с объектом, а графема — с субъектом: он придает времени абстрактный характер. В большей степени, чем повествованию и исторической композиции, мы подвержены стиранию и наслоению.

Если индексальные очертания тел свидетельствуют о признании анахроничности рисунка в эпоху, когда ручной труд вытеснен механизированными формами графики, то практиуемая Кентриджем анимация служит средством размышления о судьбе искусства под натиском высокоразвитых технологий.

Нужны услуги перевода с нотариальным заверением? Обратитесь в бюро переводов «Традос» и необходимый документ будет готов в кратчайший срок.

Как писал Вальтер Беньямин, ответом того или иного художественного медиума на его упразднение в результате технического прогресса порой оказывается воскрешение им своей древней истории — истории, в которой записано утопическое обещание его будущего. В случае Кентриджа это воспоминание о ранних формах кино, когда крошечные рисунки, вставленные в барабан зоотропа или фена- кистископа, сделали возможным совместный опыт, превративший частных клиентов в коллективную аудиторию.