Второй фильм Лемке, снятый с большим размахом, что еще полнее обнажило всю беспомощность режиссера, заставлял только скучать, так как был построен по той же самой схеме https://www.languages-study.com/press/chto_nelzya_est_beremennym_011.htm. Наивность, которой гордились, оказалась в результате не чем иным, как концом долгой истории, полной несбывшихся надежд и разочарований. Это та же чувствительность, но теперь вернувшаяся к фатальным шаблонам прошлого и вынужденная убеждать себя в том, что это возвращение является прогрессом, чем-то абсолютно новым. Несли уж так быстро Шлендорф «клюнул» на соблазнительные предложения кинопромышленников, то что же говорить о наивных мюнхенских кинематографистах? Их страх перед действительностью вытекает из их подчинения капиталистическим заповедям, господствующим в кинопромышленности. Макс Цильман, сценарист фильма Лемке, говорил ему: «Я считаю, что ты будешь стоять намного ближе к действительности, если будешь показывать то, что любишь, если из этих элементов будешь строить свой собственный мир. И чем более личным ты становишься, тем ты становишься более общим». Можно допускать, что в умах «мюнхенской группы» это рассматривается как диалектика. Но пока не может быть никакой речи даже о хотя бы приближенном отражении реальности в их фильмах.

Неправильным является мнение, что определенная порция социальной критики общества сама по себе достаточна для того, чтобы заставить зрителей изменить социальные условия. Кинорежиссеры и кинокритики должны стремиться сейчас к максимально высокой степени социальной точности в своих фильмах и критических статьях. Только так можно будет восстановить связь между кино и действительностью. Можно легко объяснить, но вряд ли извинить тот факт, что действие большинства игровых фильмов «молодого немецкого кино» происходит в обстановке, не типичной для действительности Федеративной республики. Не в маленьких магазинах, а на фабриках и в конторах проходит у нас жизнь людей. Конфликт не с абстрактной властью, а с учителем или ротным фельдфебелем оказывает влияние на поведение молодых людей. Тридцать один процент всех семей в Федеративной республике вынужден обходиться менее чем шестьюстами марками в месяц. Разве это не очень интересно для кино? Фильм Рене Аллио «Недостойная старая дама» показал зрителям, а также целому ряду самодовольных критиков, что можно весьма неплохо увязать точность воспроизведения жизни и критику социальных порядков с эстетическим наслаждением от происходящего на экране.

Может быть, путь лежит именно в этом направлении? Это зависит от того, кто его изберет.